1、新中式是在传统中式的基础上加以改造而成的，我们通常见到的装修元素为红木、青花瓷等。2、新中式装修的风格比较讲究空间的层次感和跳跃感，通常会用中式的屏风、木门或者工艺隔将室内的区域给分割开来。3、新中式的装修风格的实用性比较强。随着新中式家具设计的不断更新，更多地参考了人体工学设计，使家具更具有人性化。
新中式国潮风是指将传统中国文化与现代元素相融合，产生新的时尚风格。其设计和创作灵感源于历史传统和民俗文化，但又不拘泥于传统形式，加入了现代的元素，使其更具有时代感和独特性。新中式国潮风兴起的原因是随着中国经济的发展和文化自信的提升，越来越多的年轻人开始认识和推崇中国传统文化，愿意通过现代设计的方式来展现和传承，同时也迎合了年轻一代的审美需求。新中式国潮风在服装、餐饮、建筑、家居等方面都得到了广泛的应用和推广。其特点是注重细节、讲究品质，以及在中式元素之中融入现代化的设计理念。这种文化融合的风格不仅满足了人们的审美需求，更是一种文化交流和传承的载体。
新中式风格主要包括两点：其一是“新”，第二点则是“中式”。但在包豪斯美学盛行的当下，经过现代工业文明冲击后的新中式风格到底“新”在哪里？“新”之后的中式还是之前的样貌吗？
它克服了纯粹中式风格实用性较低、不适合现代审美的弊端，在日常生活中大放异彩。丽江铂尔曼酒店客房内饰
首先，家具形态的改变是新中式风格最为显著的特点。譬如此前坚硬的实木圈椅和床榻，在经过现代生活方式的解构后，被包裹了松软的铺垫。这样一来，它既符合现代家具的使用标准，体现了时代气息，又携带着浓郁的传统美学意趣，涵盖了时代性与民族性的双重特征。
丽江铂尔曼酒店餐厅内饰
所以对于室内设计师来说，在风格上对中式传统审美进行扬弃是非常必要的。例如中式风格在空间上的层次划分、进位关系，以及对于单纯元素的运用都应得以保留。如此一来，在我们结束了一天忙碌的工作后，回家便可静享一份古韵清闲。
上海九间堂内饰
不过，即便命题同为新中式风格，不同的设计师依然对此有着各异的看法。譬如在香港设计师梁志天看来，新中式风格就是用现代手段演绎中式设计。他还认为在设计过程中，应突出项目本身的人文风情，并按照实际情况为其注入新时代的美学精髓。
上海九间堂房屋外景
因为梁志天生于香港、长于香港，所以在他的众多设计项目中都可看到浓厚的港式风情——新与旧交相融合、整齐与混乱交杂、中西方文化荟萃……无论哪项都以颇具冲击力的方式将香港最具代表性的一面展示出来。
梁志天空间设计作品
而在其他设计师眼中，新中式风格是一种历经简化淬炼的全新东方美学。它在色调上注重整体空间的延展性，并将人与之联结，呈现出淡雅的禅意。具体事例参看深圳某建筑群便可悉知。
梁志天空间设计作品
在该项目中，设计师追求神似古典而非形似。它将小桥流水、灰瓦青砖的江南小镇与开阔的现代风格建筑相嫁接。如此便既满足了现代居民的生活方式，又将住宅赋予了全新的精神意义。而且新中式风格还在建筑材料的维度上进行了创新，可谓做到了面面俱到。
深圳某新中式风格建筑群外景
在具体实践中，新中式风格力求在创新的环境下寻找中式落脚点。这样一来，无论设计师如何求新求变，整体空间都依然建立在同一个文化基础之上。除此之外，在房间中精心布置的“小心机”同样可以成为连接二者的纽带。其中最具代表性的便是中国结、中式盆景，或是寓意“家和万事兴”的荷花意象。
新中式风格则在此基础上与时俱进，使布局在保留传统空间层次感的同时，更加符合现代人的生活习惯与审美要求，从而做到了守约且创新。
印度尼西亚Orient8HotelMuliaSenayanJakarta一隅
而在色彩方面，时代早已令其褪去了森严的等级感，留给大家的是独特且品位极高的美学体验。在新中式风格的室内设计中，传统的青灰、黑、白是基础色彩；暖调的土色、赭石、实木色彩为主调；而那些曾贵为皇家色彩的黄、赤、紫等则作为点缀，为空间脱离平庸带来些许动力。
这样一来，新中式风格便“解锁”了浓而不艳的色彩成就，使得空间整体呈现出一种平实却繁复高贵的气质。
在新中式风格背后，对应的实则是宏伟的中国传统文化。它一方面寻找与之匹配的印记符号，另一方面经过设计师的巧手加工，诠释出鲜活的创造力。它宛如一幅写意传情的中国画，给人一种“斯是陋室，惟吾德馨”的自谦之感。
此外，新中式风格还融合中国传统文化于现代时尚之中，使它既拥有中式的古色古香，又蕴含现代的简约自然，并以淡然悠远的格调散发着永续的魅力。
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